独家专访 | 阿米尔·汗：我喜欢导那些与人有关的故事
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去年5月，《摔跤吧！爸爸》在中国上映。这部一开始并不被看好的“体育题材”的印度电影出乎了所有人的意料。
12.99亿，这个数字冲破了印度电影票房在中国票房市场的天花板。《摔跤吧！爸爸》再一次证明了讲一个好故事的重要性，当然，这背后是印度每年生产近2000部电影的成熟产业为基础的。
▲电影《摔跤吧，爸爸》剧照
今年1月19日，电影《神秘巨星》在国内上映。截止目前，电影上映7天收获2.8亿票房，已成功超越了上映21天票房2.6亿的《星球大战：最后的绝地武士》。
《神秘巨星》讲了一个中规中矩的少女追梦的故事。但片中最大的亮点和泪点没有聚焦在女孩追梦的过程中，而是片中母亲的无私付出。看完电影的观众纷纷表示，“真正的神秘巨星其实是母亲。”
▲电影《神秘巨星》剧照
值得关注的是，这两部质量过硬的电影都是由阿米尔·汗直接主导并参与的女性题材电影，这在男尊女卑、等级森严的印度成为一股文化新风。
近两年来，随着《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》的热映，越来越多的中国观众喜欢上了感情充沛、折射社会现状的印度电影，与此同时，越来越多的中国粉丝被这位印度国宝级演员阿米尔·汗吸引。
为此，文化十分记者专访阿米尔·汗，聊聊他是如何在电影中讲好一个故事。
▲文化十分记者专访阿米尔·汗
阿米尔·汗告诉你如何讲好一个故事
首先，讲好一个故事的前提是：喜欢这个故事。
“当我听见《摔跤吧！爸爸》这个故事的时候，我就爱上了。它是一个特别感性的故事，在这个女孩成长期间，爸爸倔强地反抗社会正统，因为女孩在印度这个保守的国家有很多事情是不被允许的。但是他的父亲希望女儿可以追寻她的摔跤梦想。这是一个大胆又让我印象深刻的故事，因为它竟是根据真实故事所改编而来的。我十分震惊，无法想象这个女孩和她的父亲是如何完成这一切的。这是一个感动人心的故事。不过，也有喜剧的元素在里面，有不断的笑点出现。所以这个角色其实是让我感到快乐的，当我读在剧本的时候有笑有泪，也能启发我许多事情，所以我喜欢这个故事。”
▲电影《摔跤吧！爸爸》剧照
“《神秘巨星》是关于一个年轻的14女孩，她和他非常严厉的父亲住在一起，受到了很多束缚，不能做这个也不能做那个。当我听到这个故事时，我尊重这个女孩，因为她如此独立，如此勇敢。女孩劝告她母亲离开她的丈夫。所以这个角色让我印象深刻也很佩服她。同样地，这也是个鼓舞人心的电影。”
其次，叙述故事时，幽默很重要。
“《摔跤吧！爸爸》是关于父亲和女儿，而《神秘巨星》则是关于妈妈和女儿，关于一位母亲为我们做了多大的牺牲，而我们从未意识到，事实上是在很多时候都没意识到。因此，这两个故事都深深地触动了我，使我深受鼓舞并且也都具有幽默性。所以我认为在叙述故事中幽默很重要。我是想给你讲述故事但是并不想让你无聊。在我给你讲述时，是应该让你感到开心并且有兴趣继续听下去的。”
第三点，讲好一个故事的重点是：跟随自己内心，对自己坦诚。
“我仍然没有答案去解释为什么《摔跤吧！爸爸》会取得如此佳绩，我真的不知道，我并没有这样的预期，也没有这样的准备。我认为大家都应该跟随自己的心，不过多考虑受众。如果你选择对自己坦诚，我相信观众也是能感同身受的。”
最后，阿米尔·汗还提到了讲好故事很关键的一点：运用好音乐。
“我很喜欢音乐的形式，因为我觉得音乐可以被很好运用从而渲染所表现的故事。像是在《摔跤吧！爸爸》里就穿插了音乐。特别的是，我们没有广泛运用，却只是把音乐用在了背景里，但是这样的音乐可以让你有更好的感知力，从而更好理解电影里的人物正在经历着什么，受众也能通过对歌词的理解感受到愈加浓烈的情绪氛围。在《神秘巨星》里，故事讲的是一个唱歌的小女孩，当画面来到她刚写好的一些歌的时候，她唱着她创作的歌来表达脑中的想法，所以我喜欢在电影中自然运用歌曲。”
一直以来，印度影片的风格问题，是非印度地区观众难以接受这类影片的最重要原因之一。宝莱坞引以为豪的歌舞秀场面，对并不了解这类文化基础的中国观众来说是一段尴尬的存在，而印度本身的社会风俗、形态，甚至主演的明星，在内地也甚少有人关注。
和很多印度歌舞片不同，从《印度往事》开始，阿米尔·汗就一直致力于讲述一个完整的故事，去折射直击社会的问题。
▲电影《印度往事》剧照
阿米尔·汗认为，很多宝莱坞的主流电影确实涉及到很多歌曲和舞蹈，很多电影为了娱乐观众就是给他们一段纯粹愉快的时光。“但是对我个人而言，我喜欢去导一些与人有关的故事。我对于电影的选择反映了我个人的选择，我的电影并不和主流的印度歌舞电影一样，它有些不同，但这是我的选择，是我的初衷。”
选择对自己坦诚，跟随自己的内心
近些年来，中国电影市场蓬勃发展，但是很多导演面对眼花缭乱的市场一时不知所措，讲故事反而成为了很多中国电影导演的短板。喜剧片一时兴起，就扎堆拍喜剧；公路片一股热潮，就抱团拍公路片。题材单一，缺乏创意，一味讨好受众。
成本成了噱头，将大量的费用作为演员片酬，电影本身的制作成本反而成为最薄弱的部分；叙事上面，台词假大空，最生活化的语言反而忘了，不去扎根生活，而是用大制作、大特效来掩饰讲故事上的不足。
相比之下，《摔跤吧，爸爸》和《神秘巨星》本身的制作成本和难度都不是太高，并没有采用太多高科技的手段，但这两个分别关于父爱和母爱的故事缓缓叙述出来，通过演员精湛的演技和十分用心的细节处理，带走了全世界观众的眼泪。
▲电影《神秘巨星》剧照
记者针对这一现象问及阿米尔·汗，他是怎样将各个电影元素很好地融合在电影里，并结合商业化，完整且真情流露。
阿米尔·汗笑着回答，“其实在印度，也有很多人问我这个问题，但是我也不知道答案。因为我所做的事情并没有任何特别。”
▲阿米尔·汗接受采访 1月24日拍摄于北京
“我只能告诉你们，我是怎么对待我的工作和作品的。当我在为自己选电影的时候，我并不会考虑票房的可观性，或者所谓的一举成名。我只会考虑我自己本身对这部电影的热爱。”
“当我热爱这部影片的时候，自然而然，我就会去接这部影片了。但经常我喜欢的一些片子，一开始有许多电影领域里的人都会忠告，你这个片子是不会成功的，因为它们没有商业性，不受大众欢迎。那我就会说，不知道，我就是喜欢。”
作为一个创作人，阿米尔·汗不考虑讨好观众。“当我在做选择的时候，我考虑的也不是是否符合观众口味，而是让我自己开心满意，让我自己兴奋，具有挑战性。”
说到这儿，阿米尔·汗突然腼腆起来。“但巧合的是, 我所有的这些电影都不是所谓的主流大众电影，但是因为大家的喜欢而变成了主流，还获得了商业上的成功。”
但是，在这些电影上映之前，一切对于阿米尔·汗来说，都是未知的。
阿米尔·汗回忆起拍摄《摔跤吧！爸爸》时，自己饰演一个又胖又老，还有着四个女儿的男人，很多人都说这个滑稽的形象会让喜欢他的粉丝失望。
▲阿米尔·汗为电影《摔跤吧！爸爸》中的角色疯狂增肥又瘦身
但是他就是喜欢这个故事，所以毅然决定继续坚持下去。“总之，我没有考虑会有多么伟大的票房，而是执着于如何让自己满意开心。作为一个创作者，这就是我所信仰的并且一直在做的事。”
后记：在创作过程中，难免遇到瓶颈和难题，相对印度流行的禅修和瑜伽，阿米尔·汗说他更喜欢用科学合理的饮食和运动健身来放松自己。
文化十分：从《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》，到现在上映的《神秘巨星》，已经是您进入中国市场的第四部影片，这几部影片在中国都收获了非常好的口碑，媒体也纷纷都称赞您的影片是没有烂片的神话，中国观众也亲切称你为“米叔”，您怎么看待你在中国市场上取得的成功？
阿米尔·汗：很开心中国的观众对我参演的电影反响如此积极，我从来没有想过我的电影能在中国取得这样好的成绩，并且与中国观众建立情感上的共通，这点是使我非常高兴的。我也认为这是反映了中国观众的高品质，因为观众对于来自别的国家、文化的电影能有这么强烈的情感共鸣不是那么容易常见的，所以我认为中国的观众对欣赏来自世界上不同国家的作品是十分开明、十分慷慨的。作为一个创作者，中国观众给了我很多鼓励和选择。
文化十分：您刚才也提到在这种不同文化、不同国家之间的前提下，能做到受欢迎是很难得的，中国和印度文化都是东方文化的一部分，有着类似的背景，比如男尊女卑、重视子女教育、提倡艰苦努力学习等，这些内容在您的作品中也有着非常淋漓尽致的体现，引发了中国观众的共鸣，那么您觉得中印两国在现在社会的发展过程中面临着那些相似的问题？您的角度来看，您对解决这些问题有哪些想法？
阿米尔·汗：你的观点我是赞成的。中国和印度在文化，社会结构以及情感层次上有颇多的相似点。这就是可以解释为什么中国观众与我的作品产生如此深厚的共鸣。我也时常在想具有创造性的人到底为社会做出了怎样的贡献？就像医生给社会带来安康，警察保障我们的制度与安全，法院法官给予人们公正，那么创作者能带给这个社会什么呢？我认为创作者带给社会了无限的恩惠。
他们有能力去建造社会结构, 去激励大家，带给人们希望以及去促使你思考各种不同的事物的能力。他们的作品故事角色也确实是可以触动无数的心灵。这就是我对创作者的社会贡献的一些看法。
像那些画家、演员、作家、歌唱家，这些就是他们对社会的贡献。他们的工作有能力影响人们、改变他们的生活，激励大家，给他们希望，完善社会结构，也激励人们发现自我价值。这些也是我经常喜欢在我作品里面会考虑到的元素，启发人们去思考些什么。
不过也不是说我所有的电影都一定要传递社会意义，因为作为一个创作人，我可以选择不同的题材，有时我也只是想娱乐大众,有些时候作品需要传递社会信息，有些时候并不是必要的。当然如果有这样的机会也很好, 可以传递具有社会意义的东西，就像印度的一些问题中国受众也会不自禁的产生共鸣，比如《三傻大闹宝莱坞》和《摔跤吧！爸爸》等作品，就是因为中印有着类似的社会结构和文化。
文化十分：其实您有个身份和我是一样的，电视媒体人。您有一档电视节目叫 《真相访谈》，很多中国网友在网络上也看到过您的这档节目，作为媒体人的时候你可以直接去讲述事实，而电影艺术往往有虚构的成分，通过虚构的故事去传达真相，但在这个过程当中，有很多困难的地方，很多有理想的年轻中国导演也都曾在此进行过很多尝试，解决“讲故事”和“讲道理”之间的关系，有的遭遇了票房的失败，有的是遭遇了口碑上面的失败，您觉得如何平衡“讲故事”和“讲道理”来把故事讲得完美呢？不知道您是否可以向中国的年轻导演传递一些经验？
阿米尔·汗：我觉得我不需要给太多建议，因为我发现在中国有很多有才能的电影人。昨天我有幸见了陈可辛导演，他真的很棒。当我看到中国电影的时候，我认为我确实需要从中国，好莱坞学习更多。你会从很多有着不同创造力的人身上学到很多东西。所以，这是一个学习的过程。
你问我怎么平衡艺术创造和娱乐性之间的关系。在关于叙述结构方面，是根据写作的基本规则而进行的。在电影学院，你会学习写作基础，学习锁定一个目标在故事前部分的重要性，因为这会给你清晰的思路和明确的主题，对于主流电影来说，就是以这样的方式去与大多数的观众得以交流。
当然塑造人物，次要情节也是很重要的元素，不过这都是关于主流电影的一种写作方式，独立电影就不需要遵守这些规则了。在制作电影过程中，实际上没有很多人去遵守这些规则，在电影制作过程中也是没有固定的规则。他们只是讲述一个故事，没有规则可循。但是总的来说，这么长时间里我们需要构造公共传播与大众传播，你需要有一个清晰的故事情节，很好的开端与结尾，需要把故事讲述清楚。建造双重的结尾也会很好。故事次要情节需要在主线之前结束。如果你就跟着这些大的框架，应该是不会有很大问题的。
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